Soutine Chaïm, Le groom, 1928, huile sur toile, 98 x 80,5 cm, Musée national d’art moderne, Paris
En 1920, Soutine séjournait à Céret, une ville des Pyrénées orientales. Il s’exprimait alors difficilement en français, buvait, et créait des représentations — à priori — étranges et malhabiles de la ville et de ses habitants. Céret n’a pas aimé Soutine, il n’était pas au goût des gens du crû. Un jour de colère et de doute, Continuer la lecture
Fra Angelico, Le Couronnement de la Vierge, Vers 1430 – 1432, 209 cm x 206 cm, à la prédelle: La Fra Angelico, Le Couronnement de la Vierge, Vers 1430 – 1432, 209 cm x 206 cm, à la prédelle: La dispute de saint Dominique et le miracle du livre, Louvre, Paris
La dispute de saint Dominique et le miracle du livre est une œuvre de petite dimension, qui vient s’intégrer dans un retable intitulé Le couronnement de la Vierge. C’est un des panneaux situés dans la partie inférieure de cet ensemble. Le visiteur, emporté par un guide ou pressé de tout voir, ne prêtera pas attention à ce petit format de Fra Angelico. Continuer la lecture
Eugène Delacroix, La liberté guidant le peuple, 1830, 325 x 260 cm, huile sur toile, Musée du Louvre, Paris
Il y a peu, relisant l’Histoire de l’Art d’Élie Faure, j’ai appris que Delacroix Continuer la lecture
Monet Claude, Impression, soleil levant, 1872, huile sur toile, 48 x 63 cm, musée Marmottan, Paris
Oublions maintenant le nombre d’or, le tracé régulateur, l’arabesque et la plupart des règles bien connues de composition. Continuer la lecture
Klee Paul, Jeu aimable, 1933, Aquarelle sur plaque de plâtre, cloué sur le cadre, 27,7 x 30,3 cm, Kupferstichkabinett Berlin
Je n’ai ni l’intention ni la prétention de démêler le concept d’humanité. Je dois rester sur mon terrain et considérer cette notion dans sa relation à l’ordre pictural. Continuer la lecture
Corot Jean-Baptiste-Camille, Souvenir des environs de Monaco, 1860, cliche-verre, National Gallery of Art, Washington
Ce texte prolonge et complète un article intitulé Les règles biens connues de la composition. Jusqu’à maintenant le vide et le plein n’a pas été mentionné. Continuer la lecture
Modigliani Amedeo, Antonia, vers 1915, huile sur toile, 82 x 46 cm, musée de l’Orangerie, Paris
Après le passage consacré aux règles biens connues de la composition, il semble intéressant d’évoquer la photographie. Par comparaison Continuer la lecture
Nicolas de Staël, Figures au bord de la mer, 1952, huile sur toile, 161,5 cm x 129,5 cm, Kunstammlung Nordrhein-Wesfalen, Düsseldorf
Par la composition, il s’agit d’établir les rapports de position, de taille, de forme, de valeur et de couleur, entre les différentes parties d’un tableau ou Continuer la lecture
Vermeer Johannes, L’Astronome, 1668, huile sur toile, 51 x 45 cm, musée du Louvre, Paris
Qu’elle impacte fortement ou irradie subtilement la surface de la toile, la lumière est indispensable à la mécanique picturale. Continuer la lecture
Matisse Henri, Intérieur au violon, 1918, huile sur toile, 116 x 89 cm, Museum for Kunts, Copenhague
Ce passage consacré à la couleur noire est à distinguer d’un papier intitulé Le noir ou la couleur qui traite des liens étroits qui existent entre le dessin et la peinture. Il est question ici de la place du noir dans la palette du peintre Continuer la lecture