Monet Claude, Impression, soleil levant, 1872, huile sur toile, 48 x 63 cm, musée Marmottan, Paris
Oublions maintenant le nombre d’or, le tracé régulateur, l’arabesque et la plupart des règles bien connues de la composition. Continuer la lecture
Dans ce cas précis cela s’impose, mais, d’une manière plus générale, cliquez les images pour les agrandir. On peut agrandir ainsi toutes les reproductions intégrées dans ce site
L’année 2011, comme j’étais sans atelier, j’ai commencé à composer un genre de petit traité sur la peinture et le dessin. Continuer la lecture
le Greco, L’Enterrement du comte d’Orgaz, Huile sur toile, 460 x 360 cm, 1586-1588, Église Santo Tomé, Tolède, Espagne
La réalité de la peinture est complexe et vous seriez sans doute embarrassés d’avoir à trouver des règles de composition similaires dans des œuvres d’aspect très différent. Continuer la lecture
Rubens Pierre Paul, Combat de Saint George contre le dragon, 1606-1608, huile sur toile, 309 x 257 cm, Musée du Prado, Madrid, Copyright de la imagen ©Museo Nacional del Prado
Dans les tableaux qui présentent une dimension universelle et qui nous marquent durablement, on trouvera à coup sûr une part d’humanité. Il est vrai que la notion d’humanité est difficile à circonscrire, quand bien même elle se rapporte essentiellement au domaine pictural. Cependant, dans cette approche resserrée, on peut toujours tenter de miser sur d’autres valeurs que la sincérité. Continuer la lecture
Turner Joseph Mallord William, L’incendie de la Chambre des Lords et des Communes, 1835, huile sur toile, 92,7 × 123 cm, Cleveland Museum of Art
Un tableau, disons un tableau accompli susceptible d’emporter notre adhésion, est un ensemble dont rien ne peut être retranché, ajouté ou modifié. Il s’agit d’un tout indissociable, comme la toile de Turner qui ouvre ce passage. Continuer la lecture
Soutine Chaïm, Le groom, 1928, huile sur toile, 98 x 80,5 cm, Musée national d’art moderne, Paris
En 1920, Soutine séjournait à Céret, une ville des Pyrénées orientales. Il s’exprimait alors difficilement en français, buvait, et créait des représentations — à priori — étranges et malhabiles de la ville et de ses habitants. Céret n’a pas aimé Soutine, il n’était pas au goût des gens du crû. Un jour de colère et de doute, Continuer la lecture
Fra Angelico, Le Couronnement de la Vierge, Vers 1430 – 1432, 209 cm x 206 cm, à la prédelle: La Fra Angelico, Le Couronnement de la Vierge, Vers 1430 – 1432, 209 cm x 206 cm, à la prédelle: La dispute de saint Dominique et le miracle du livre, Louvre, Paris
La dispute de saint Dominique et le miracle du livre est une œuvre de petite dimension, qui vient s’intégrer dans un retable intitulé Le couronnement de la Vierge. C’est un des panneaux situés dans la partie inférieure de cet ensemble. Le visiteur, emporté par un guide ou pressé de tout voir, ne prêtera pas attention à ce petit format de Fra Angelico. Continuer la lecture
Eugène Delacroix, La liberté guidant le peuple, 1830, 325 x 260 cm, huile sur toile, Musée du Louvre, Paris
Il y a peu, relisant l’Histoire de l’Art d’Élie Faure, j’ai appris que Delacroix Continuer la lecture
Klee Paul, Jeu aimable, 1933, Aquarelle sur plaque de plâtre, cloué sur le cadre, 27,7 x 30,3 cm, Kupferstichkabinett Berlin
Je n’ai ni l’intention ni la prétention de démêler le concept d’humanité. Je dois rester sur mon terrain et considérer cette notion dans sa relation à l’ordre pictural. Continuer la lecture
Corot Jean-Baptiste-Camille, Souvenir des environs de Monaco, 1860, cliche-verre, National Gallery of Art, Washington
Ce texte prolonge et complète un article intitulé Les règles biens connues de la composition. Jusqu’à maintenant le vide et le plein n’a pas été mentionné. Continuer la lecture