Marquet Albert, Saint-Jean-de Luz, le pont routier, 1907, huile sur carton toilé, galerie de la Présidence à Paris
Sur le terrain des fondamentaux ou des invariants plastiques, que j’ai entrepris d’inventorier, je dirais que j’ai bien avancé. Continuer la lecture
Georges de la tour, L’adoration des bergers, vers 1640, huile sur toile, 107 x 137 cm, musée du Louvre, Paris
La lumière des maîtres est un papier qui vient, dans toute la mesure du possible, étendre et compléter un précédent article intitulé Le luministe et le coloriste. Rappelons tout d’abord la première clause du contrat, Continuer la lecture
Monet Claude, Impression, soleil levant, 1872, huile sur toile, 48 x 63 cm, musée Marmottan, Paris
Oublions maintenant le nombre d’or, le tracé régulateur, l’arabesque et la plupart des règles bien connues de la composition. Continuer la lecture
le Greco, L’Enterrement du comte d’Orgaz, Huile sur toile, 460 x 360 cm, 1586-1588, Église Santo Tomé, Tolède, Espagne
La réalité de la peinture est complexe et vous seriez sans doute embarrassés d’avoir à trouver des règles de composition similaires dans des œuvres d’aspect très différent. Continuer la lecture
Turner Joseph Mallord William, L’incendie de la Chambre des Lords et des Communes, 1835, huile sur toile, 92,7 × 123 cm, Cleveland Museum of Art
Un tableau, disons un tableau accompli susceptible d’emporter notre adhésion, est un ensemble dont rien ne peut être retranché, ajouté ou modifié. Il s’agit d’un tout indissociable, comme la toile de Turner qui ouvre ce passage. Continuer la lecture
Corot Jean-Baptiste-Camille, Souvenir des environs de Monaco, 1860, cliche-verre, National Gallery of Art, Washington
Ce texte prolonge et complète un article intitulé Les règles biens connues de la composition. Jusqu’à maintenant le vide et le plein n’a pas été mentionné. Continuer la lecture
Modigliani Amedeo, Antonia, vers 1915, huile sur toile, 82 x 46 cm, musée de l’Orangerie, Paris
Après le passage consacré aux règles biens connues de la composition, il semble intéressant d’évoquer la photographie. Par comparaison Continuer la lecture
Nicolas de Staël, Figures au bord de la mer, 1952, huile sur toile, 161,5 cm x 129,5 cm, Kunstammlung Nordrhein-Wesfalen, Düsseldorf
Par la composition, il s’agit d’établir les rapports de position, de taille, de forme, de valeur et de couleur, entre les différentes parties d’un tableau ou Continuer la lecture
Vermeer Johannes, L’Astronome, 1668, huile sur toile, 51 x 45 cm, musée du Louvre, Paris
Qu’elle impacte fortement ou irradie subtilement la surface de la toile, la lumière est indispensable à la mécanique picturale. Continuer la lecture
Matisse Henri, Intérieur au violon, 1918, huile sur toile, 116 x 89 cm, Museum for Kunts, Copenhague
Ce passage consacré à la couleur noire est à distinguer d’un papier intitulé Le noir ou la couleur qui traite des liens étroits qui existent entre le dessin et la peinture. Il est question ici de la place du noir dans la palette du peintre Continuer la lecture